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寫旅游心情好的散文 開心旅游心情表達句子

關于旅行的唯美句子100句:1、我們一直在旅行,一直在等待某個人可以成為我們旅途的伴侶,陪我們走過一段別人無法替代的記憶。在那里,有我們特有的記憶,親情之憶、友誼之花、愛情之

關于旅行的唯美句子100句:

1、我們一直在旅行,一直在等待某個人可以成為我們旅途的伴侶,陪我們走過一段別人無法替代的記憶。在那里,有我們特有的記憶,親情之憶、友誼之花、愛情之樹、以及遺憾之淚!

2、去了不同的地方,看了不同的風景,知道了不同的事,感悟了不同的人生。 凌晨,隨著滑輪接觸地面,飛機一陣抖動,我終于說出了最后一句再見。

3、有的事情現在不做,就一輩子也不會做了。

4、每個人在他的人生發軔之初,總有一段時光,沒有什么可留戀,只有抑制不住的夢想,沒有什么可憑仗,只有他的好身體,沒有地方可去,只想到處流浪、人生就像一場旅行,不必在乎目的地,在乎的是沿途的風景以及看風景的心情,讓心靈去旅行!

5、一個人,一條路,人在途中,心隨景動,從起點,到盡頭,也許快樂,或有時孤獨,如果心在遠方,只需勇敢前行,夢想自會引路,有多遠,走多遠,把足跡連成生命線。

6、夢想,并不奢侈,只要勇敢地邁出第一步。

7、因為有夢,所以勇敢出發,選擇出發,便只顧風雨兼程。

8、旅游不在乎終點,而是在意途中的人和事還有那些美好的記憶和景色。

9、如果你不出去走走,你就會以為這就是世界。

10、生活是一段奇妙的旅行,就在那一去無返的火車上。與那些新人和舊人們共同經歷吧!也許這就是一個人無法抗拒的命運,有你、有我、也有他。

11、離開你的那一天開始,左心房漸漸停止跳動…

12、當遺忘變成另一種開始,淡了回憶,痛最真實…

13、放手后的微笑,只是用來掩蓋疼痛的傷疤…

14、什么天荒地老,什么至死不渝。都只是錦上添花的借口…

15、怪天怪地,我都不會怪你,你有選擇幸福的權利…

16、躲在墻角、掩藏那孤獨而又不奢憐憫的傷…

17、問:一只小狗在沙漠中旅行,結果死了,問他是怎么死的?答:他是憋死的,因為沙漠里沒有電線桿撒尿。問:一只小狗在沙漠中旅行,找到了電線桿,結果還是憋死了,為什么?答:點線桿上貼著"“此處不許小便!”

18、我們一路上興致勃勃地參觀,當夕陽西下時,才戀戀不舍地離開。

19、我要準備好行李啟程了,謝謝關心我的家人和朋友,為我祈禱平安就好。我的旅行,會有你們的故事陪伴,所以我不會孤單。放心吧。

20、幸福就是重復。每天跟自己喜歡的人一起,通電話,旅行,重復一個承諾和夢想,聽他第二十八次提起童年往事,每年的同一天和他慶祝生日,每年的情人節、圣誕節、除夕,也和他共度。甚至連吵架也是重復的,為了一些瑣事吵架,然后冷戰,瘋狂思念對方,最后和好。

21、要么讀書、要么旅行,靈魂和身體,必須有一個在路上。

22、一個人去旅行,而且是去故鄉的山水間徜徉。臨行之前,面對太多的疑問和不解:為何是一個人?也有善意的提醒:何不去遠方!昆明呀——趕一個花海;三亞呀——赴一個藍天碧海。只是微笑地固執自己的堅持,不做任何解釋。沒有人明白,這一次是一個告別,或者一個永遠的告別,以后我會去到很多很繁華或蒼涼,遼遠或偏僻的地方,而會常常想起這一次的旅行,想起那座山,那個城,那些人……

23、有時我們選擇改變,并非經過深思熟慮,而更像是聽見了天地間冥冥中的呼喚,呼喚你前往另一個地方,過上另一種生活。你并不一定會從此擁有更美好的人生,可你仍然感謝天地和人世所帶來的這些變化和發生。不然你大概會一直好奇和不甘吧——家門前的那條小路,到底通向了什么樣的遠方呢?

24、在旅途中,我遇見了你,你我相識是緣分!看著你手中的戒指,你說,你可以把它取下來嗎?當我要取的時候,你淘氣的躲開了,你說只有有緣人才可以取下,我看著你手中的戒指,想做你的有緣人,可是我知道結果是慘淡的,但還是心存希望!

25、這里的風景美不勝收,真讓人流連忘返。

26、當你下定決心準備出發時,最困難的時刻就已經過去了。那么,出發吧。

27、對于旅行,從來都記憶模糊。記不得都去了哪些地方,看了哪些風景,遇到哪些人。盡管同學說,去旅行不在于記憶,而在于當時的那份心情。可是旅行的彼時那刻我的心情一直是好的嗎?一直有記日記的習慣,可是,旅行回來,都懶得寫日記來記錄,可見內心底對旅行是多么的淡漠。

28、趕快上路吧,不要有一天我們在對方的葬禮上說,要是當時去了就好了。

29、旅行是一種病。一旦感染了,你就再也無法擺脫。它還是一種傳染病,最后你可能把這種病傳染給其他人而你自己根本就不想從中解脫出來!

30、旅游時最好的習慣:找個舒適的小店,挑張雅致的明信片,送給中意的TA,背面寫上:某年某月某日,下午某時,天氣晴,我在某地,想念你。

31、人生就是一次充滿未知的旅行,在乎的是沿途的風景,在乎的是看風景的心情,旅行不會因為美麗的風景終止。走過的路成為背后的風景,不能回頭不能停留,若此刻停留,將會錯過更好的風景,保持一份平和,保持一份清醒。享受每一刻的感覺,欣賞每一處的風景,這就是人生。

32、人生就像是一場旅行,遇到的既有感人的,也有傷心的,既有令人興奮的,也有令人灰心的,既有美妙的風景,也會有稱不上景、只有風的地方。人生就是要感受美麗的、善良的,丑惡的、病態的。而只有在充滿了艱辛的人生旅途中,始終調整好自己觀風景的心態,才能做到人在旅途,感悟人生,享受人生。

33、如果可以,我真想和你一直旅行。或許是某個未開發的荒涼小島,或許是某座聞名遐邇的文化古城。我們可以沿途用鏡頭記錄彼此的笑臉,和屬于我們的風景。一起吃早餐,午餐,晚餐。或許吃得不好,可是卻依舊為對方擦去嘴角的油漬。風景如何,其實并不重要。重要的是,你在我的身邊。

34、人生最好的旅行,就是你在一個陌生的地方,發現一種久違的感動。

35、人生就像是一場旅行,遇到的既有感人的,也有傷心的,既有令人興奮的,也有令人灰心的,既有美妙的風景,也會有稱不上景只有風的地方。

36、人生就是要感受美麗的善良的,丑惡的病態的。而只有在充滿了艱辛的人生旅途中,始終調整好自己觀風景的心態,才能做到人在旅途,感悟人生,享受人生。

37、人生至少要有兩次沖動,一為奮不顧身的愛情,一為說走就走的旅行。

38、有的事情現在不做,就一輩子也不會做了。

39、每個人在他的人生發軔之初,總有一段時光,沒有什么可留戀,只有抑制不住的夢想,沒有什么可憑仗,只有他的好身體,沒有地方可去,只想到處流浪。

40、人生就像一場旅行,不必在乎目的地,在乎的是沿途的風景以及看風景的心情,讓心靈去旅行!

41、一個人,一條路,人在途中,心隨景動,從起點,到盡頭,也許快樂,或有時孤獨,如果心在遠方,只需勇敢前行,夢想自會引路,有多遠,走多遠,把足跡連成生命線。

42、夢想,并不奢侈,只要勇敢地邁出第一步。

43、因為有夢,所以勇敢出發,選擇出發,便只顧風雨兼程。

44、一直覺得人應該去旅行,在年輕的時候,趁著有脾氣裝瀟灑,有本錢耍個性,離開睜眼閉眼看見的城市,逃離身邊的紛紛擾擾,找一個讓心里安靜和干凈的地方,自己變得跟水晶一般透明,然后拍一些美得想哭的照片,留給老年的自己。

45、每個人心中,都會有一個古鎮情懷,流水江南,煙籠人家。

46、旅行要學會隨遇而安,淡然一點,走走停停,不要害怕錯過什么,因為在路上你就已經收獲了自由自在的好心情。切忌貪婪,恨不得一次玩遍所有傳說中的好景點,累死累活不說,走馬觀花反而少了真實體驗,要知道,當你一直在擔心錯過了什么的時候,其實你已經錯過了旅行的意義。

47、我想去旅行,一個人背包,一個人旅行,一個人目睹沿途的風景,拿著相機,拍下沿途上的風景,記錄沿途的心情。那樣的生活才是我想要的。

48、總有一天,我會丟下我所有的疲倦和理想,帶著我的相機和電腦,遠離繁華,走向空曠。

49、背著背包的路上,看過許多人,聽過許多故事,見過旅行風景,就這樣,慢慢學會了長大。

50、流轉的時光,都成為命途中美麗的點綴,看天,看雪,安安靜靜,不言不語都是好風景。

51、一個背包,幾本書,所有喜歡的歌,一張單程車票,一顆瀟灑的心。

52、一個人的旅行,在路上遇見最真實的自己。

53、一顆說走就走的心,一個會拍照的情侶,一段甜蜜的旅程。

54、我知道總有天可以實現~所以總是對未來的旅行充滿著希望。

55、想呼吸著每座城市的空氣,想感受著每座城市的人兒,想看著每座城市的風景。

56、愛一個人沒有成為一件簡單的事,那一定是因為感情深度不夠。

57、我總是在追趕,而你卻不曾回頭看我,不曾停下腳步等我。

58、讓風吹走我的思念,讓雨洗走我的眼淚,就當一切都沒發生過。

59、旅行,不要害怕錯過什么,因為在路上你就已經收獲了自由自在的好心情。切忌貪婪,恨不得一次玩遍所有傳說中的好景點,累死累活不說,走馬觀花反而少了真實體驗,要知道,當你一直在擔心錯過了什么的時候,其實你已經錯過了旅行的意義。

60、有人說,旋轉木馬是最殘忍的游戲,彼此追逐卻有永恒的距離。

61、我們守著距離拉成的相思。溫柔著彼此的言辭。

62、旅行要學會隨遇而安,淡然一點,走走停停。

63、對未知的恐懼,對舒適的留戀將阻止我們成為一個旅行者走上的冒險旅程。可是,當你作出這樣的選擇,你就永遠不會后悔。

64、旅行的理由不需要闡述太多,一個字就可以概括全部:走。

65、一個人的旅行,反而會更貼近自己的內心,真正的停下來,享受自我的體驗時刻,也許浮光掠影,走馬觀花之外,這才是深入體驗,探索自我的最佳時間,縱然走過那么多城市,對于未知的風景,還是好奇。繼續期待我的下一個旅行,拿起背包,感受不同地域不一樣的節奏與表象。

66、我喜歡旅游,喜歡離開自己過膩歪的城市,到一個新的環境去欣賞、去看、去聽,每次旅行前經常沉浸在尋找攻略、游記、逃票等各種文章之中,我知道按攻略去旅行的人往往玩得過于按步就班,但是至少可以為自己的荷包省錢可以支些招,這點還是很現實的。

67、旅游,嘗試著走出去,你才會發現,世界遠不是你在出生的城市一呆幾十年所看的那樣,你會結識不同的人、聽到各種曲折的故事、交到一輩子的朋友。

68、旅游,放松心情,用眼睛享受風景。歌里唱的是“你離開我,就是旅行的意義”,我沒有值得分享的感傷愛情故事,唯有講述此間途經的美景,分享沒有男主角的相片。

69、當你見過了世界上最美麗的風景,你的內心會被洗成一片空白,自由而寧靜,因為它撫平了心底的不安;當你嘗到了極品的美食,會得到最大的滿足,因為它填補了你的空虛。你在無垠的海邊第一次聽到了自己心跳的聲音,你在潮濕的風中感受到了平穩的呼吸,多好聽啊,一遍一遍的……你突然明白自己還活著,并且如此真實的活著——這,就是旅行的意義。

70、旅行可以放松自己的心情,寬闊自己的心境,忘掉不順心,迎接新的開心。旅行是在尋找新的美麗,追逐新的感觀世界,丟掉多余的自己,遇上最真實的自己。

71、旅行的意義不在其他,而在自己“身體和心靈,必須有一個在旅行的路上。”

72、出去旅行,不是去看風景,而是去尋回自己——最本真的自己。

73、一直想去旅行,去很美很美的地方,但往往真正踏足想去的地方,便覺不過如此。也許我們只是想讓自己的心去旅行,無論身處何處,只要有一顆放松而美好的心態,生活便是美好!

74、人生就是一次充滿未知的旅行,在乎的是沿途的風景,在乎的是看風景的心情,旅行不會因為美麗的風景終止。走過的路成為背后的風景,不能回頭不能停留,若此刻停留,將會錯過更好的風景,保持一份平和,保持一份清醒。享受每一刻的感覺,欣賞每一處的風景,這就是人生。

75、有的旅行是為了拓寬眼界,瀏覽風景名勝。有的旅行是為了體驗生活,感悟人生。有的旅行時為了尋找逝去的年華,重溫青春的惆悵。而有的旅行是釋放負面情緒,換個心情,輕裝上陣。

76、帶上心靈去旅行,以平和的心態看待一切,文、畫、音,看似耳目所為,其實是內心世界的感受。可以以心感悟,以此沉淀,足矣;耳聽佳音,目極美好,已是福音;攜一勺花之語,摘一曲花之歌,讓心釋然,已是欣慰。

77、要么讀書、要么旅行,靈魂和身體,必須有一個在路上。

78、旅游不在乎終點,而是在意途中的人和事還有那些美好的記憶和景色。

79、我們一路上興致勃勃地參觀,當夕陽西下時,才戀戀不舍地離開。

80、旅行是一種病,當你把身邊的人都傳染了,而你自己根本不想從中跑出來。

81、我想一個人旅行,可以不帶相機,也不要帶上手機,但一定要背上幾本書,在花海里,草叢旁悠然品味,閑淡時光里徜徉書海。

82、人生就是一次充滿未知的旅行,在乎的是沿途的風景,在乎的是看風景的心情,旅行不會因為美麗的風景終止。

83、生活的真諦在于創新,生活的理想在于遠大,生活的藝術在于選擇,生活的步履在于踏實,生活的樂趣在于追求,生活的安樂在于平淡。

84、背著背包的路上,看過許多人,聽過許多故事,見過旅行風景,就這樣,慢慢學會了長大。流轉的時光,都成為命途中美麗的點綴,看天,看雪,安安靜靜,不言不語都是好風景。

85、去了不同的地方,看了不同的風景,知道了不同的事,感悟了不同的人生。 凌晨,隨著滑輪接觸地面,飛機一陣抖動,我終于說出了最后一句再見。

86、我們一直在旅行,一直在等待某個人可以成為我們旅途的伴侶,陪我們走過一段別人無法替代的記憶。在那里,有我們特有的記憶,親情之憶、友誼之花、愛情之樹、以及遺憾之淚!

87、失去的我們不妨讓其失去,因為它可讓我們少些惆悵;得到的我們不妨少些滿足,因為它可讓我們多些清醒。

88、有一種旅行,叫單車旅行。它沒有奢侈準備,只是需要垮上后座的勇氣和一顆想走即走的心,就算是一輛永久單車也能讓你的夢想走很遠。一個人騎行,孤單卻內省;一群人騎行,壯觀而有力。希望有一天,自己也像他們一樣,踩著單車上路,經歷一種身體下了地獄,眼睛進入天堂,靈魂歸入故里。

89、一直想去旅行,去很美很美的地方,但往往真正踏足想去的地方,便覺不過如此。也許我們只是想讓自己的心去旅行,無論身處何處,只要有一顆放松而美好的心態,生活便是美好!

90、我在時間的軌跡上徘徊,踏上每一列經過的車。沿途的風景在漸漸遠去,我舉著那快叫思念的車牌,等待著最后一站——故鄉。

91、帶上心靈去旅行,以平和的心態看待一切,文、畫、音,看似耳目所為,其實是內心世界的感受。可以以心感悟,以此沉淀,足矣;耳聽佳音,目極美好,已是福音;攜一勺花之語,摘一曲花之歌,讓心釋然,已是欣慰。

92、如果可以,我真想和你一直旅行。或許是某個未開發的荒涼小島,或許是某座聞名遐邇的文化古城。我們可以沿途用鏡頭記錄彼此的笑臉,和屬于我們的風景。一起吃早餐,午餐,晚餐。或許吃得不好,可是卻依舊為對方擦去嘴角的油漬。風景如何,其實并不重要。重要的是,你在我的身邊。

93、不要悲觀地認為自己很不幸,其實比你更不幸的人還很多;不要樂觀地認為自己很偉大,其實你只是滄海之一粟。

94、或許人生就是一場旅行,在旅行中遇到的每一個人,每一件事與每一個美麗景色,都有可能成為一生中的難忘。一路走來,我們無法猜測將是迎接什么樣的風景,沒有預兆目的地在哪,前進的腳步不能停下,只有在前進中不斷學會選擇,學會體會,學會欣賞。

95、一個人,一條路,人在途中,心隨景動,從起點,到盡頭,也許快樂,或有時孤獨,如果心在遠方,只需勇敢前行,夢想自會引路,有多遠,走多遠,把足跡連成生命線

96、在向山靠近一點,才發現這座山,好象一位詩人遙望遠方,等待故人的歸來。山上的樹,大多數是松樹比較突出。松樹亭亭玉立的聳立在周圍小草小花的中間,仿佛松樹就是一位威風的將軍,守護著國家的國民。

97、對于旅行,從來都記憶模糊。記不得都去了哪些地方,看了哪些風景,遇到哪些人。盡管同學說,去旅行不在于記憶,而在于當時的那份心情。可是旅行的彼時那刻我的心情一直是好的嗎?一直有記日記的習慣,可是,旅行回來,都懶得寫日記來記錄,可見內心底對旅行是多么的淡漠。

98、優美的句子:生活是一段奇妙的旅行,就在那一去無返的火車上。與那些新人和舊人們共同經歷吧!也許這就是一個人無法抗拒的命運,有你、有我、也有他。

99、我想一個人旅行,背上簡單的行囊,踏上行程,走過一個又一個陌生的城市,去感受旖旎的自然風光,絢麗的民族風情,悠久的歷史文化。拋開塵世的紛擾,遠離城市的喧囂,尋找一份寧靜,奢侈地享受旅不問人,行隨己意的瀟灑。

100、旅行要學會隨遇而安,淡然一點,走走停停,不要害怕錯過什么,因為在路上你就已經收獲了自由自在的好心情。切忌貪婪,恨不得一次玩遍所有傳說中的好景點,累死累活不說,走馬觀花反而少了真實體驗,要知道,當你一直在擔心錯過了什么的時候,其實你已經錯過了旅行的意義。

怎么形容旅游的心情抒情作文

“把日子過成詩,簡單而精致”。做簡單而精致的人,過簡單而精致的日子,讓心情跟著風去遠行!隔著時空,把日子寫成詩,一半明媚,一半憂傷,你若肯來,時光安暖。

——題記

【若相遇,請相惜】

用旅行的字眼來描述遠方的風景,似乎有點奢侈,旅行,是心情的釋放,是心智的成長,而我,只是在追隨著旅游的腳步,用我清淺的文字,記下遇見的美好。一路的心情,定格在相冊中,沉淀在文字里,最美的遇見,是要用一生來慢慢回憶的。

年少時,憧憬著旅行的自由與灑脫,長大后,才發現夢想與現實總是咫尺天涯。生命是一場從生到死的旅行,不論是結伴同行,還是孤單求索,我們都要為生命這場旅行買單。

聽劉若英唱那首《親愛的路人》,緣分是要由彼此來成全的,每一次的遇見,都是前生修來的緣,若相遇,請相惜,若相愛,請深愛。

根筆藤墨的經典,巖石縫隙的花朵,依水而立的翠竹,那是九月行程里的收獲。這是自然界的成全,讓旅途中的相遇寫成美好的回憶,若,你的旅途,邂逅了我,若,我只是你親愛的路人,借一半淺喜,成全一半深愛,若,回眸,我愿做一抹讓你百轉千回的風景。

寫旅游心情好的散文 開心旅游心情表達句子

一篇好的散文應該怎樣寫?

散文寫作的模式

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人,重點在后。 介紹該人,如肖像描寫。②兩者關系及該人精神特質的議論。

【中間】▲一種情況:一件事。從開頭、發展到結尾,細致敘述和描寫。

▲另一種情況:幾件事。每件事即每層次前,可以用對該人精神特質的一個因素領起。 以對該人的感情體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結尾】①重申特質,照應開頭。②深化感情關系,發出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1敘述自己與景物的關系。2議論景物和自己。

【中間】1描寫景物,分出層次,細致動人。2聯想發揮,更大意義。

【結尾】感慨

(一)精于立意

“凡文以意為主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要獲得它,必須依靠我們對生活的深入觀察、感受、理解。因此,散文立意只要從生活實際出 發,憑著鮮明的感受,鋒銳的觀察能力,同人民同時代共同跳動的脈博,深厚的感情,豐富 的想象,深沉的思索,就會感到我們生活中洋溢著的詩意。這詩意,就是使我們心靈受到觸 動的東西,使我們眼睛豁然開朗的東西,思想突然升華的東西,感情更為純潔的東西,它就 詩的靈感。我們要為自己的散文立意就要趕緊捕捉住它。因為這里面有心靈的顫動,思想的 閃光。劉白羽說:“哪怕是微弱的閃耀也比沒有閃耀要好,這才不是一般的照相,這才是文 學。”

譬如,一個作家去看茶花,品種繁多,美不勝收的茶花引起了他的思索:“茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是勞動創造的。是誰白天黑夜、積年累月,拿自己的汗水澆著花,象 撫育自己兒女一樣撫育著花秧,終于培養出這樣絕色的好花?應該感謝那為我們美化生活的 人。”這就是思想的閃耀,作家十分寶貴它,就及時把這個意思記下來。后來,他聽一位花 匠介紹一種茶花說:“這叫童子面,花期遲,剛打開骨朵,開起來顏色深紅,倒是最好看的。” 并沒有引起思索,但他是記住這種茶花的名稱的。過了一會,恰巧一群小孩也來看茶花,這 事引起了作家的注意,他看見孩子們一個個仰著鮮紅的小臉,甜蜜蜜地笑著,唧唧喳喳叫個 不休,心靈猛然一顫,不禁脫口說出:“童子面茶花開了。”而花匠聽了這話省悟后說:“真 的呢,再沒有比這種童子面更好看的茶花了。”這話使得一個念頭突然跳出他的腦海,他說:“我得到一幅畫的構思。如果用最濃最艷的朱紅畫一大朵含露乍開的童子面茶花,豈不正可 以象征著祖國的面貌?”于是,作家就把看茶花引起的感受、思索寫成一篇文情并茂的散文 《茶花賦》。這個作家就楊朔。而讀者、評論者通過閱讀就可以悟出作家寫此文的立意:歌 頌如花的祖國,歌頌美化祖國的勞動人民。

(二)善于構思

構思是寫作者對生活素材進行去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的加工、提煉 的過程。寫作者要在構思中為散文的思想內容尋找盡量完美的藝術形式,使思想性與藝術性 達到和諧的統一。因此,構思要解決立意、選材、創造意境、確定體裁、基本手法、布局謀 篇等問題。這里著重講講確定體裁、尋找線索、創造意境三個問題。

第一、確定體裁。散文的體裁靈活多樣。我們有了一個好的意思(思想),并且選取了 表現這一意思(思想)的材料,那么就要考慮:是寫成書信體,還是寫成日記體?是寫成隨 筆,還是寫成偶感?是寫成游記,還是寫成回憶錄?是寫成序或跋,還是寫成讀后感?確定 具體體裁的原則是內容決定形式,形式為內容服務。譬如到蘇州旅游之后,你感到要向父母 報告一下自己的游蹤和觀感,你就可以寫成書信;你在游玩中遇到一些使你感動的人或事, 你就可以寫隨筆、漫錄;你在游玩虎丘、獅子林、寒山寺、西園、留園等地之后,覺得寒山 寺的鐘特別吸引人,并引起你的遐思,你就可以寫成如《社稷壇抒情》那樣詩意濃郁的抒情 文;你如果是舊地重游,吃到蘇州某種土特產而憶起往事,則可以偏重于回憶,寫成《小米 的回憶》那樣的回憶式的散文……總之,要根據立意內容來確定表現形式--具體的體裁。

第二、尋找線索。散文的材料應該是很“散”的,每一個材料都是一顆珍珠,但這些珍 珠互相之間有內在的聯系,我們寫作者要尋找一根線,用筆作針,將這些散亂的珍珠穿起來, 成為一串光彩奪目的珠圈、項鏈。那末,有哪些東西可以作為線索呢?

一是感情線索。我們的感情在生活中發生變化,如由厭惡到喜愛,或從喜歡到厭惡,就 可以用這條感情的線索把一些似乎沒有關聯的材料聯結起來。如楊朔寫《荔枝蜜》就是利用 感情線索,才把兒時記憶、從化療養、荔枝樹林、蘇軾詩詞、喜嘗蜂蜜、參觀蜂場、贊揚蜜 蜂、農民勞動和夜晚夢蜂等事串連起來的。

二是事物線索。如曹靖華在日常生活中感受到:今天仍然需要發揚延安時期“小米加步 槍”的艱苦奮斗精神,就搜羅記憶中有關小米的往事,用小米把發生在不同地點、不同時間、不同情況下的事件組合在一起。許多托物詠志的散文也是以物為線索的,如茅盾的《白楊禮贊》。

三是人物線索。如寫某一個人物在不同時間、不同地點的活動,可以用這個人物作為線 索串連起來,也可以用另一個人物把不同時間、不同地點、不同人物、不同內容的事物串連 起來。這個人物還可以是寫作者本人——“我”。

四是思緒線索。如面對某一事物、景物沉思遐想,“鶩趨八極,心游萬仞”,“觀古今于 須臾,撫四海于一瞬”,“籠天地于形內,挫萬物于筆端”。就能通過聯想與想象,把有關的 材料組織在一起,表達原定的主題思想。如秦牧的《土地》、楊朔的《海市》、賈平凹的《丑 石》等。

五是景物線索。“一切景語皆情語也”。通過景物描寫,在寫景中融進寫作者的思想感情。如《天山景物記》、《西湖即景》。

六是行動線索。如游記以游程行蹤為線索。劉白羽寫《長江三日》就以游程為主線來寫, 當然,全文還有一條哲理性的思緒線索:“戰斗——航進——穿過黑夜走向黎明”。

“文無定法”,散文的線索很多,以上六種線索是較為人們常用的。

第三、創設意境。散文的意境是情和景的交融,是意和境的統一,是作者浸透了時代精 神的主觀感情、意志與自然環境和社會環境的統一。意是靈魂,境是血肉。意高則境深,意 低則境淺。散文的這種意境應是詩的意境,即所謂“詩情畫意”。它是可以捉摸的,可以感 受的,是物質的,形象的,但它又是動人心弦的,震顫魂魄的,是精神的,性靈的。如朱自 清寫《荷塘月色》,全篇著力于“淡淡的情趣’,順著沿路走來、佇立凝想的線索,通過描繪 使小路、荷塘、花姿、月色、樹影、霧氣、燈光……色彩斑爛,可見可感,而葉香、蛙鳴、 蟬聲,又可味可聞。更加上心情的抒寫,巧妙的譬喻,創造出一種淡雅、閑靜、情景交融的 意境。這種優美的意境,正是散文寫作者要努力追求、刻意創造的。

構思方法可以向前人借鑒,更需自己創新。過去就有一個青年作者發明出一種“散文快 速構思法”,為《青春》、《采石》等刊物的編輯所重視。

(三)巧于布局 。散文一般篇幅短小,布局有方便的地方,但要布局得好,卻因篇幅短小而有其難處。這 猶如一座大山上有小堆的亂石,常常無損大山的壯觀。但是一個小園中有一堆亂石,就很容 易破壞園林之美。因此,散文的布局--結構十分重要。參觀蘇州園林,從它精巧的建筑布 局上,我們可以得到啟示,可以借鑒它的園林建筑布局來考慮散文的布局。葉圣陶在《蘇州 園林》中寫道,蘇州園林建筑的設計者和匠師們“講究亭臺軒榭的布局,講究假山池沼的配 合,講究花草樹木的映襯,講究近景遠景的層次。總之,一切都要為構成完美的圖畫而存在, 決不容許有欠美傷美的敗筆。”作為散文的寫作來說,也要這樣講究材料的布局、配合、映 襯、層次。蘇州園林不講究對稱,但散文布局有時則需講究對稱,或對比。葉圣陶又說:“蘇 州園林在每一個角度都注意圖畫美。”那么,散文的整體布局要講究藝術性,它的局部的布 局不是同樣要講究藝術性嗎? 至于布局的具體方法是很多的,前面講的線索問題也與布局有關。這里可以著重提一下 的是:不少散文的布局都要巧設文眼,開頭往往似談家常,結尾則加以深化,畫龍點睛, “卒章顯其志”,并且首尾呼應,通體一貫,有機結合。初學散文寫作,不妨學習這種布局 的方法。

(四)明于斷續 。散文要“散”得起來,除了選材要有技巧之外,就是在敘寫上要注意斷續的技巧。明于 斷續,才能使散文的行文上揮灑自如。賈平凹說:“記住:越是你知道多的地方,越要不寫 或者寫得很少;空白,這正是你要寫的地方呢。”他認為,“講究了‘空白’處理,一是散文 可以散起來,斷續之,續斷之,文能‘飛起’,神妙便顯也。二是散文可以含蓄起來,古人 也講過:意在筆先,故得舉止閑暇,看似胡亂說,骨子里卻有分數。”

我要寫一篇作文,寫關于旅游景點的。

說起旅游,想必大家都有過吧!那你在旅游時,去過什么地方呢?以下是我為大家介紹的三個著名的旅游景點。

五臺山,又稱清涼山,位于山西省東北部,它是我國四大佛教名山之一。五臺山佛教歷史之長,寺院規模之大,在國內首屈一指。五臺山主峰高度都在海拔3000米上下。五臺山主峰區域的五座臺頂氣魄宏大,頂天立地。五座臺頂環圍的腹地,寺廟林立,殿宇層疊,閣樓崢嶸,佛塔對峙。五臺山,高山以古寺作幽雅的飾品,古寺憑高山添雄渾的氣韻……

俗有“海濱城市”之美稱的大連,是祖國北方的一顆“明珠”。在大連這塊美麗的土地上,到處都被綠色所擁抱,放眼望去,人民仿佛置身于綠洲之中。那片片綠地似大大的地毯,地毯上盛開著朵朵鮮花,紅的,黃的,粉的……各式各樣,爭奇斗艷。藍色的海洋與綠色的草坪相映生輝,真讓人美不勝收。小草們不時散發出一陣陣清香,令人陶醉,微風吹過,小草擺著身姿為這個城市增添了無限生機。

大連不但白天美,夜里更美,每當夜幕降臨,大街小巷的路燈、花燈、霓虹燈,流光溢彩,簡直就是燈的海洋。在形形色色的燈中,一種叫“滿天星”的最神奇。它纏在路旁的大樹上,就像彩龍在奔騰;它掛在高樓上,仿佛、瀑布直流而下,壯觀極了!大連的山美、水美、人更美!

西塘,古名斜塘,早在春秋戰國時期就是吳越相爭的交界處,故有吳根越角之稱。“九里彎頭放掉行,綠柳紅杏帶啼鶯,”正呈現了西塘這個江南水鄉的秀麗風光。西塘地勢平坦,河流密布,自然環境十分幽靜。有九條河道在鎮區交匯,把鎮區劃分成八個板塊,而眾多的橋梁又把水鄉連成一體。古稱“九龍捧珠”、“八面來風”。

西塘在全國同列的古鎮中頗具特色,以橋多、弄多、廊棚多而聞名于世。比如說西塘的宅弄吧!它們深淺各一,宅弄深處,曲徑通幽,不知深幾許,行至盡頭,豁然開朗,別有新洞天……

悠久的歷史,創造了不朽的文化。翰墨書香,詩詞金石,締造了西塘濃郁、寬廣的文化氛圍。在明清四二七年里,有進士十九名,舉人三十一名。鳥瞰全鎮,薄霧似紗,兩岸粉墻高聳,瓦屋倒影。傍晚,夕陽斜照,漁舟唱晚,燈火閃耀,酒香飄溢,整座水鄉古鎮如詩如畫……

怎么樣,聽了我的介紹,你是不是想去旅游?那就去體驗一下吧!

一、寫建筑物的作文類型 通過描寫或介紹一處建筑,表現勞動人民的聰明智慧,或展現現代化建設的新成就。二、寫建筑物的參考題目 略。三、寫建筑物的參考開頭 略。四、寫建筑物的參考詞句 錯落有致/風格迥異/紅墻碧瓦/拔地而起/小巧玲瓏/氣象萬千/雄偉/干干凈凈/引人注目/富麗堂皇/講究/天花板/精致/寬敞/張燈結彩/正中墻上/亭臺樓閣/古色古香/明亮/高大雄偉/造型別致/玻璃幕墻/更加壯觀/巍然屹立/高聳入云/鶴立雞群/氣勢磅礴/小橋流水 。(寫好建筑物也必須寫好它的周圍的環境,可以起到襯托的作用。) 2.噴泉真是各式各樣,有拔地而起的水柱;有簇擁在水柱周圍的菱形網狀水簾;有騰起云霧狀的水球,還伴隨著悅耳、優美的樂曲聲,隨著聲調的高低,顫動著二十四個喇叭型水花。(用排比句來形容事物能夠形成一定的氣勢,多角度地進行描繪,給人較深刻的印象。) 3.五亭橋是由五個亭子組成的,五亭相連,大亭端坐中央,四周的小亭對稱地圍繞著它。五亭橋下有十五個圓洞,圓洞相通,游船來往自如。中秋佳節,十五個圓洞中映著十五輪像玉盤似的月亮。遠看,五亭橋像一座玲瓏的水上宮殿;近看,五亭橋像是碧湖之上開了一朵巨大的蓮花。(遠看和近看,小讀者看起來很懂得描寫的方法,一遠一近,就把事物寫清楚了,而且還有立體的感覺呢!) 4.蘇州城里,有不少這樣別致的小街小巷:長長的,瘦瘦的,曲曲又彎彎。石子路面,經過晚上的露水灑過,春雨洗過,顯得光滑、閃亮。在它的旁邊,往往躺著一條小河,同樣是長長的,瘦瘦的,曲曲又彎彎。水面活溜溜的,風一吹,蕩漾著輕柔的漣漪,就像是有什么人在悄悄抖動著碧綠的綢子。每隔二三十步,就有一座小橋。有聳肩駝背的小橋,有清秀玲瓏的石板橋,也有小巧的磚砌橋和油漆欄桿的小木橋。(細致的觀察,同時加以分類,就能夠把事物說明清楚。) 立。這種精神,是我們所需要和發揚的呀!(寫建筑物,要寫得形象生動,讓人一下子就明白,打比方是一個很有用的方法。) 8.我們來到正橋,欄桿是乳白色的。在橋面矗立著十五根電桿,每桿安裝四只杯形華燈,宛如倒扣的茶杯。乳白色的燈罩和蔚藍的天空互相輝映,顯得非常和諧。我想,到了夜晚,這些燈發出柔和的金色的光輝,一定會使大橋更加美麗,猶如披上了一層金紗。大橋有快車道和慢車道。快車道有十二米寬,可并排行駛四輛卡車。來往車輛從這里疾馳而過,奔向四方。橋兩旁站立著威武的石獅子,它們像衛士一樣,不管風吹雨打,忠實地守衛著大橋,又為大橋增添了幾分雄姿。(寫建筑物,也需要想象。這位小作者是白天去參觀的,所以他看不到夜晚的景色。但他覺得橋上的那些燈在晚上時一定很美麗,于是他就用“我想”這樣的句式,開始了想象。文章也就變得豐富生動了。是不是大家都可以學學呢?) 9.居住在靖城的大人小孩都知道在東門菜場向北有一口稀奇的井。它是由四口小井組合在一起,所以人們都叫它“四眼井”。這四口小井的井口分布在一塊正方形的石板上。人們經過這個地方都要特地走過去瞧瞧,覺得很新奇。井內水深不到二米,鄰居們常常用吊桶去打水、淘米、洗衣服。天長日久,井圈上讓繩子磨出了道道光滑的槽痕。我有時就喜歡伏在井圈上做著怪樣子看著倒影,水中的倒影清清楚楚,我高興得又跳又蹦。(寫井,先交待它的位置,怎樣組成的,井水有多深,還特別寫了井圈上的道道槽痕,給人歷史久遠的印象。然后再寫我對這口井的喜愛。很有條理。其中寫我伏在井圈上朝井內做怪樣的事情,寫得很有兒童的情趣。) 10. 一走進小書亭,首先映入眼簾的是靠正面那座鑲著透明玻璃的書柜。柜里整齊地放著書刊,有文學書,科技書,企業管理書,少兒書,真是應有盡有。有適合兒童看的,也有適合青年、老人看的,還有小說出租呢。各類書籍排得整整齊齊,最上層是專業書籍,第二層是政治讀物,中間兩層是少年兒童讀物,底下幾層是醫藥衛生等讀物。在營業員旁邊,還有條理地堆放著一些報紙書刊。(寫建筑物和寫別的東西一樣,要注意順序,不能想到寫什么就寫什么,眉毛胡子一把抓。這一段雖然很簡單,但卻很有次序,一點不亂。)六、寫建筑物的參考題材

我心目中的南京新外灘

南京,古老而又年輕。她是長江上的一顆璀璨的明珠。而我心目中的南京新外灘,則是這顆明珠上一道最耀眼的光環。

南京新外灘沿江而建,她面臨著奔流不息的長江,背后是繁華的鬧市和街區,中間是寬闊的廣場。廣場沿著江邊一直沿伸到遠方。這里綠樹成蔭,繁花似錦。吸引了很多中外游客。他們帶著驚喜來到這里,品嘗著南京的特色美食,感受著歷史古城特有的文化氣息,欣賞著美如畫卷的長江美景……這里已成了南京最好的觀光休閑場所。

晨曦中,新外灘在潺潺的江水聲中醒來。廣場上已經有了很多晨練的人們。他們有的練太極拳,有的跳舞,有的打球,還有的對著長江放開歌喉,盡情地歌唱……。人人臉上都洋溢著快樂的笑容。太陽漸漸升起來了,江面上波光粼粼。江邊垂柳上,花草上的露珠在陽光的照耀下,閃著寶石般的光彩。這時,晨練的人們越來越多了。他們一個個神彩奕奕,精力充沛,一邊鍛煉,一邊享受著江上清新的空氣,清涼的江風。

南京新外灘最美的時侯,還是在傍晚。當夕陽西下,落日的余輝撒滿江面,江面立刻會變得色彩斑斕。看到這美景,你的耳畔一定會響起一句千古的吟誦:“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。”勞累了一天的人們都聚集過來了,他們在這里放松身體,放松心情,漫步在江邊棧道上,聆聽著腳下嘩嘩的水聲,欣賞著夕陽下的美麗江景。廣場上最熱鬧。有的放風箏,有的滑冰,有的散步……

岸邊的垂柳下,花壇邊,有很多長椅,三三兩兩地坐著一些人。他們唧唧喳喳地閑談著。廣場的角上有一些茶樓,從那里不時飄來濃郁的幽香。偶然聽到一位老人說“國家富強了,我們的生活越來越好了。南京人面臨長江幾千年,卻從來沒有真正地與江水親近過。如今,我們的愿望終于實現了!”

夜幕降臨了,江邊的路燈漸漸亮了起來,商業街的彩燈也閃爍起來,五光十色。這些燈光又倒映在江水里,使這里一下子變得富麗堂皇。不遠處,長江大橋上的路燈也亮了,像是彩虹架起的一座天橋。這時,你站在新外灘,會懷疑這里到底是人間還是仙境。夜深了,人們漸漸地離去。可有些人卻依然坐在那兒,我想,他們可能是陶醉在其中了吧……

南京新外灘的美麗讓我感慨萬千。我為自己能在南京生活、學習而感到自豪和慶幸。

外灘原來是上海城廂外北面的沿江灘地,舊時俗稱“黃浦灘”,筑路后,名為黃浦路,1945年更名為中山東一路。 1843年上海開放后,英國第一任駐滬領事巴富爾,看中了外灘一帶地方,在1845年以上海道臺公布的所謂“上海土地章程”為根據,劃定外灘在內的800畝土地為英租界。1849年法國也在英租界的南側劃得986畝土地為法租界。但臨江而立的巍峨參差的萬國建筑博覽群,是到上世紀初,特別是在二十、三十年代才建造起來的。它從這一時期起,逐步成為遠東最大的經濟中心的象征。經過百年歷史滄桑的外灘,在1992—1993年大規模的改造工程后,舊貌換新穎,景色更為迷人,被中外游客評為上海“最喜愛的風景點”。

編輯本段特色

外灘是上海標志性的景點,到上海必游外灘,否則就等于沒來過上海,它的總體布局可以5條線來概括。1、萬國建筑博覽群(在這條路上有中外建筑26幢形成了一條靚麗的風景線)2、10車道的中山東一路貫通了四方的交通。3、外灘的綠化、城雕、噴泉。4、浦東新興的陸家嘴金融貿易區。5、外灘情人墻 建議你從南京路外灘起始,沿著外灘大樓向北走,至延安東路,穿越廣東路地下人行道,然后登上沿江觀光臺,至外灘公園,從北京東路地下通道返回外灘大樓一側。

編輯本段交通路線

20 路、37 路、55 路、911 路、576 路、868 路、123 路、135 路、145 路、904 路、浦江人行觀光隧道、浦江輪渡東金線(東昌路-金陵路) 150多年前,當殖民者們踏上上海這塊陌生的土地時,就看中了黃浦江的這片江灘。于是,這條曾經是船夫與苦工踏出來的纖道。經過百余年的建設,高樓林立、車水馬龍。這些古典主義與現代主義并存的建筑,已成為了上海的象征。 外灘的精華就在于這些被稱為“萬國建筑博覽”的外灘建筑群。北起蘇州河口的外白渡橋,南至金陵東路,全長約1500米。著名的中國銀行大樓、和平飯店、海關大樓、匯豐銀行大樓再現了昔日“遠東華爾街”的風采,這些建筑雖不是出自同一位設計師,也并非建于同一時期,然而它們的建筑色調卻基本統一,整體輪廓線處理驚人的協調。無論是極目遠眺或是徜徉其間,都能感受到一種剛健、雄渾、雍容,華貴的氣勢。 有人說“外灘的故事就是上海的故事。”外灘那一座座鋼筋水泥的樓宇,不正講述著舊上海灘如夢般繁華的往事。

編輯本段上海總會

上海總會

原英國僑民活動的上海總會又稱皇家總會。它1910年建成,耗資白銀45萬兩,是文藝復興式風格。所謂文藝復興式風格的特點就是整體感覺給人十分均勻、對稱。整幢建筑以正門為縱軸線,左右對稱,顯得和諧均勻而穩重。大樓的第三層與第四層之間,有六根愛奧尼克立柱,愛奧尼克立柱特點是柱身修長,柱身有條帶狀,柱頭上有卷起的旋渦狀,是“女性美”的象征。除此之外還有其他的兩種柱子風格叫多立克柱式,柱身粗壯,柱頂是突出的圓形,上方有方形的石頭蓋頂,是“男性美”的象征。海關大樓地層就是用這種柱式。還有就是科林斯柱,此柱出現在希臘時期商業繁榮的科林斯城,柱頂有一束樹葉和花蔓組成,似花籃狀,雕刻華美,是“富豪”的象征,匯豐銀行和怡和洋行都使用這種柱式,以顯示自己的財富。這里要和大家值得一提的是在這幢建筑中遠東第一長酒吧臺,有34米長。大堂北側是環形樓梯,旁邊有半圓形鐵欄電梯,現仍能上下通行。市內裝修由日本設計師承擔,參照日本帝國主義王宮的風格設計,故又稱之為“東洋的倫敦”,這做優秀近代建筑已列為上海市文物保護單位。

編輯本段亞細亞大樓

亞細亞大樓

被譽為“外灘第一樓”,建成于1906年,原名麥克波恩大樓。其高8層,建筑面積11984平方米,占地1739平方米。大樓外觀具有折中主義風格。立面為橫三段、豎三段式。底段與上段均為巴洛克式造型,中段為現代主義建筑風格。大樓氣派雄偉,簡潔中不乏堂皇之氣。可謂簡繁相怡,華貴典雅。

編輯本段東風飯店

“東洋倫敦”是現東風飯店的別稱,建于1910年,屬于文藝復興時期的建筑,外貌既效法美國古典主義,又參照日本帝國大廈,故而得此別稱。其始建于中山一路2號時,是當時上海最豪華的俱樂部——上海總會。大樓一樓為餐廳,二樓為國際海員俱樂部,其余均為客房。整個飯店設施齊全,裝修精美,不愧為商務住宿的理想選擇。大樓中所使用別致的三角形的電梯是西門子公司制造的,距今已有90年的歷史。

編輯本段有利大樓

中山東一路4號,現為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯合大樓,為美國有利銀行所有,故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成,樓高7層整體仿效文藝復興建筑風格。窗框多采用巴洛克藝術富有旋轉變化的圖案,大門有愛奧尼克立柱裝飾,高大的落地專窗既有利于采光,又增添樓宇氣勢。整幢建筑是以門為中心的軸對稱圖形。故而給人以平和的感受。

編輯本段日清大樓

日清大樓

將日本近代西洋建筑與古典建筑風格相揉和的日清大樓,被人們稱為“日猶式”。該樓是由日本清汽船株式會社與猶太人合資建造。它建于1925年,位于中山東一路5號,樓高6層,占地1280平方米,底三層裝飾比較簡明,上三層有古典立柱和雕刻花飾,凹凸感強。整個建筑立面均用花崗石貼砌,與外灘的其他建筑交相輝映。日清大樓現由華夏銀行和錦都實業總公司使用。

編輯本段中國通商銀行大樓

中山東一路6號,1897年,中國人自籌資金開設第一家銀行——中國通商銀行,現今則是香港僑福國際企業有限公司所在地。該樓是一幢假四層的哥特式建筑。大樓第四層有五個尖頂層面,原先還有十字架。第三、四層有小尖塔。大樓第四層是尖券形的窗戶,一、二層是典型哥特風格的花窗欞窗戶。這幢即將走過一個世紀的歐式建筑的意義遠不止停留在具歷史性與藝術性。可以說,就是它在中國金融史上劃上了開篇性的一頁。

編輯本段大北電報公司大樓

現屬香港僑福國際企業有限公司,原為中國通商銀行大樓。中山東一路7號,是一座文藝復興式風格的大樓。該建筑注重統一、對稱、穩重,外立面裝飾甚為講究。每層都采用了古典風格的柱子,或用來承重,或只作為裝飾。窗戶四周圖形多樣,立體感強,近似巴洛克式。它的黑頂白窗形成了鮮明的對比。同時也不失一種優雅的感覺。這樓是現在的盤谷銀行上海分行,自1908年建成以來,它已四度易主,最早稱為大北電報公司大樓。后為中國通商銀行及長江航運公司所用。

編輯本段招商局大樓

作為中國自己經營的第一家新式輪船企業——招商局就是在此期間創辦的。招商局建于1901年,該樓宇為坐西向東的三層磚木結構。底層正門框向外伸出,正門兩側有高敞的拱形落地窗,二、三層立面用古典柱式裝飾。大樓局部外墻用花崗石貼面。招商局大樓可視為19世紀末20世紀初外灘建筑的典型。無論就具歷史性或是藝術性而言,都值得我們前去觀瞻一番。

編輯本段浦東發展銀行大樓

原上海市人民政府大樓、匯豐銀行大樓,中山東一路10-12號,屬新希臘建筑,建于1923年,原系美商匯豐銀行上海分行。美國當時將這座建筑自詡為從蘇伊士運河到遠東白令海峽的最講究的建筑。建成時大樓門前放了兩只引人注目的大銅獅,據說獅子鑄成后,立刻就將銅模毀掉了。從而使這對銅獅成為絕版珍品,現已將其送入上海歷史博物館。該樓八角形門廳的頂部,離地面20多米高處,有8幅由幾十萬塊僅幾平方厘米的彩色馬賽克鑲拼成的壁畫。它寬4.3米,高2.4米,分別描繪了20世紀初上海、香港、倫敦、巴黎、紐約、東京、曼谷、加爾各答等8個城市的建筑風貌,并配有神話人物形象,還有24幅為神話故事中動物的形態,頂部巨大的神話故事壁畫,總面積近200平方米。世紀壁畫間有一圈美文,譯為“四海之內皆兄弟,其象征了在新世紀到來之際,整個世界的和平繁榮”。

編輯本段上海海關大樓

匯豐銀行的“姐妹樓”,建于1927年,雄偉挺拔,與雍容典雅的匯豐銀行大齊肩并列,相得益彰。上海海關大樓結合了歐洲古典主義和文藝復興時期建筑的優點,大樓門楣由四眼巨大的羅馬花崗石圓柱支撐,以高聳的鐘樓為軸線,氣勢非凡,建筑造型屬新古典派希臘式,上段的鐘樓的、則為哥特式,有十層樓高,是仿美國國會大廈的大鐘制造,在美國造好后運到上海組裝。據說花了白銀2千多兩,是亞洲第一大鐘,也是世界著名大鐘之一。海關大樓巍然屹立在浦江之濱,它那鏗鏘、激昂的鐘聲象征著莊嚴,象征著使命。

編輯本段交通銀行大樓

中山東一路14號,建于1940年,占地1908平方米,建筑面積為10088平方米。屬近現代主義風格。建筑設計強調垂直的線條,外立面簡潔明朗。底層外墻用黑色大理石貼面,莊嚴華貴。進門兩側有紫銅欄桿裝飾的人造環形大理石扶梯,上到二樓大廳,滿目紅色,富麗堂皇。廳內36根圓形柱子的的下半部分以及大廳四周墻壁均由紅色瓷磚鋪貼、裝飾,地坪也是紅色地磚鋪成。大樓外觀的凝重與內部的熱烈使其別具特色,在古典建筑叢中更顯現代氣息。

編輯本段華俄道勝銀行大樓

是一座具有文藝復興時期風格的建筑,至今已歷了八十多個春秋。國民黨中央銀行、上海航天局、中國外匯交易中心都先后在此辦公。該建筑結構堅實,裝飾精致,以正門為中軸線形成對稱結構底層大門有雙立柱四根,兩旁有洞形窗戶。二至三層東立面有愛奧尼克柱子,窗戶兩邊也有古典立柱裝飾。外墻用白色釉面磚和花崗石相拼,色調和諧,底樓外墻用蘇州花崗石軒石勒腳。樓內扶梯用大理石建成,二樓壁上有人物浮雕,巨大的精美彩色玻璃頂柵和回廊,至今還保存完好。

編輯本段臺灣銀行大樓

現今招商銀行上海分行之所在。該樓興建于1924年,占地904平方米。整體上屬于日本近代西洋建筑風格。東立面配于四根歐洲古典主義式的柱子。從而使其富有歐洲古典建筑風格,這不禁讓人想起具有“東洋倫敦”之稱的東風飯店。這些樓與樓之間內在或外在的聯系,使得外灘的建筑尤顯和諧統一,建立一種整體的美感。

編輯本段麥加利銀行大樓

上海的第一家外資銀行是麗如銀行,就開在如今被人們稱作麥加利銀行大樓之內。大樓共五層,底層外墻用花崗石鋪貼,內部地坪則是黑白對比的大理石。大門則是樓的主線,南北兩邊建筑造型對稱。二至四層外立面有兩根愛奧尼克式柱子支撐,第五層橫面中段有6根方型柱子。刻以花瓣造型。為使建筑具有高度感,現頂樓加了三角形屋頂,更讓人們感受到麥加利銀行大樓的玲瓏與別致。

編輯本段友邦大廈(原桂林大樓、字宇大樓)

這里曾是外國在上海開設最大的新聞出版機構——《字林西報》館。友邦保險公司于1998年正式整修入駐,故改名為“友邦大廈”。大樓的立面分三個層次。第一層以粗糙的大石塊為貼面;第二層用水泥粉刷;第三層兩側為穹形券窗,加配以造型優雅的塔頂,盡顯了建筑的變化及文藝復興時期藝術的勻稱、和諧。

編輯本段和平飯店南樓(原匯中飯店)

漫步外灘,有一幢白清水磚墻,紅磚腰線的建筑特別引人注目,這座美國風格的六曾樓房就是和平飯店南樓,它位于中山東一路19號,原名中央飯店。這座建于1906年的飯店具有深遠的歷史意義。1909年“萬國禁煙會”就在這里舉行,1996年又召開了聯合禁毒署舉辦的“上海國際興奮劑會議”,并為“萬國禁煙會”立會址標志。1911年中國同盟本部也在該飯店召開了孫中山就任臨時大總統歡迎大會。這一系列具有紀念價值的史實為和平飯店南樓增添了更多輝煌。

編輯本段和平飯店北樓(原沙遜大廈)

和平飯店南北兩樓錯落而置,與南樓相比,北樓頓覺氣魄豪華。高77平方米的大樓,由于內外裝飾講究而被譽為“遠東第一樓”。大樓具有美國芝加哥學派建筑風格,外形簡潔明朗強調垂直感,花崗石的墻面,圓錐形的屋頂,紫銅的屋面,無部不滲透出古樸典雅之氣。飯店內部設有英、美、印、德、法、美、日、西、中等九國套房。餐廳、大堂裝飾富麗堂皇。還有頗受國外游客歡迎的上海老年爵士樂隊,在此演奏世界各地名曲,使人仿佛置于一個世界文化與經典藝術相交融的殿堂。 大樓分為主樓和次樓。外墻為金山石,屋頂為平緩的四方攢尖頂,上蓋綠色琉璃瓦,樓檐上用斗拱裝飾。東立面從高到低有變形的錢幣形鏤空窗框。大門上方原有孔子周游列國石雕講述了一個個令人神往的故事。營業大廳的天花板上原來還雕有“八仙過海”的圖案。到處洋溢著古色古香的氛圍。這些雕梁畫棟、碧瓦飛檐同時也是中華民族智慧與勤勞的結晶,讓后人得以繼承和發揚。

建成于1924年,獨具后文藝復興時期的風格,與其他文藝復興時期的建筑同樣有著花崗石的外墻,明晰的主線,對稱的造型,但少了許多繁瑣的裝飾,使其更顯流暢。大樓底層用大型石塊貼砌。整幢建筑給人以穩重感。二至五層有兩根愛奧尼克式柱子支撐,顯示出古典風采。內部大廳中長圓形玻璃天頂,造型典雅,工藝精美,是外灘的典型建筑。

編輯本段怡和洋行大樓

即現在的市公安局交通處大樓原是法國東方匯理銀行上海分行的辦公場所。設計師用豪華浮夸的手筆,在教堂和宮殿中把建筑、雕塑和繪畫結為一體,并用短檐、波浪形墻面、重疊柱及壁畫,使建筑物產生神秘的宗教氣氛。大樓強調立面裝飾和處理,尤為注重建筑自身的比例。其上面是貫通的愛奧尼克巨柱,兩側厚實的墻面橫向劃分為三段,頂部出檐較深,并有精致的雕刻。底層門窗形成三個高大的樓門,居中是線狀的浮雕。另外,大樓在小構體上也精雕細鑿,力求完美可謂是巴洛克式的經典之作。

編輯本段英國領事館

建于1873年,樓高二層,近似文藝復興式建筑風格,樓宇臺基較高,底層豎向中段有五扇圓拱形窗,兩邊房間窗戶倒是圓拱形。外立面整齊見變化。整幢建筑外立面原采用清水磚,層頂用中國蝴蝶瓦鋪成,現外墻已采用水泥粉刷,大樓東面樓前有大草坪,環境更現優美。解放后,中國國際旅行社上海分社層設在這里,該社遷出后,由上海市外國投資工作委員會、上海國際經濟貿易研究所、上海國際問題研究中心等機構設在這里。 除了上述地處外灘的大廈外,外白渡橋、上海大廈、俄羅斯總領事館以及氣象信號臺與外灘的這些建筑渾然一體,勾勒出了一幅完整的“萬國建筑博覽”的畫卷。

編輯本段外白渡橋

位于黃浦公園西側,架在中山東一路,東大名路之間的蘇州河河段上。1907年建成,是上海第一座鋼鐵結構橋,跨度52.16米,寬18.3米,是上海市區連接滬東的重要通道,過橋人流量,車流量很高。因它處于舊時的外擺渡處,人們過橋不付費,故稱外白渡橋。

編輯本段上海大廈

由主樓和副樓組成的上海大廈位于外白渡橋的北側。這是一幢早期現代派風格的八字式公寓結構。外部處理與內部裝修簡潔明朗,外觀氣勢宏偉。主樓原名“百堯江大廈”。副樓又名“浦江飯店”。現為三星級賓館,飯店設有中、美、英、法、日、阿拉伯六國特色高級套房,曾接待許多國家元首及中外游客。

編輯本段俄羅斯總領事館

位于外白渡橋北側,蘇州河與黃浦江會合處。該樓建于1916年,占地面積1700平方米,建筑面積3264平方米,樓有四層,帶閣樓。底層一半置于地下,地面上露出2米高。大門兩旁有古典式雙立柱,第二層、第三層有圓拱式和平拱式窗框,窗戶之間有壁柱。屋頂為雙折四坡式,屋面有弧線尖頂窗戶,西側樓頂有二層樓高的了望塔一座,綠色鐵皮穹頂,沿江有堤岸,東側建有六角涼廳,可觀賞黃浦江、蘇州河會合處的景色。

編輯本段氣象信號臺

外灘標志性建筑之一,列入全國重點保護的建筑物。1884年,法國天主教會創建的徐家匯天文臺,在“洋涇浜”外灘(今延安東路外灘)設立氣象信號臺,信號臺是直 豎地上的一根長木桿,根據天文臺傳來的氣象信息。1907年,重建圓柱形的氣象信號,臺統高50米,塔高36.8米,被人們稱為“阿脫奴婆”式建筑。為保護這個建筑物,1993年外灘改造工程中,將它向東整體移位20米。

真武閣是一座布局精巧,技術高超,風格獨特的木構建筑物,顯現出中華古時代文明,今天,我就給你們介紹一下真武閣的壯麗奇觀吧!

真武閣曾有一個傳說......古時候,人們還處于迷信當中,他們住的地方也非常的干燥,稍微不留神,就會引起火災,造成嚴重的損失.由于起火多次,他們就開始懷疑是上天的火神與他們過不去.于是就修筑了真武閣賑災.......真武閣就這樣建成了,至今保留容縣.

真武閣始建于明萬歷元年,(也就是1573年).閣樓下有一座石臺,它被人們稱為”古經略臺”.閣樓平面為矩行,一共高三層.真武閣既是周圍區域觀賞對象,也是人們旅游最佳選擇的風水寶地.

如果你登上閣樓極目遠眺,整個城市便盡收眼底,還可以望見東南遠處的都橋山和繡江景色,真不愧是有一種”上天入地”般的感覺.

寫一篇關于旅游景點的作文

黃鶴樓游記

六年級 | 600字 | 敘事

“黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠”。這是詩人崔顥游黃鶴樓后留下的千古絕句。去年國慶節那天,我隨家人一起,有幸目睹了黃鶴樓的風采。

一路上,我們歡聲笑語,懷著高興的心情來到了黃鶴樓。一下車,遠遠的就看見了黃鶴樓,紅的墻,紅的柱,紅的瓦,巍然聳立,樓的正中,寫著四個鎦金大字:三楚一樓。

我們走進黃鶴樓,只見一幅氣勢恢宏的壁畫映入眼簾。畫上飛來一只仙鶴,駝著一位吹長笛的老神仙。這里還有一個美麗的傳說:很久以前,有一個人在黃鶴山上開了一個酒館,有一位道士每天都來喝酒。這一天,那個道士又來了,吃完飯后,他在墻壁上畫了一只仙鶴,他一吹笛子,仙鶴就翩翩起舞。消息傳開后,人們紛紛前往觀看,因此酒館的生意特別火。過了幾天,道士又來了,他二話不說,吹了吹長笛,墻壁上畫的仙鶴竟然飛了出來,背著道士,一去不復返了。后來,那個開酒館的人就建下了這座黃鶴樓。

這幅畫畫得栩栩如生,我看得太入迷,別人說的話我都聽不見了。這時,媽媽大喊一聲:“映雪,快上來!”我被驚醒了。我們又到了黃鶴樓的二樓,大廳正面有用大理石鐫刻的唐代閻伯瑾撰寫的《黃鶴樓記》,上面記載著黃鶴樓經歷過的風風雨雨,他多次被損壞,又多次被修好。

我們一口氣沖上樓頂,遠處的美景盡收眼底:波濤滾滾的長江水從黃鶴樓旁流過,長江大橋像一條巨龍橫臥在眼前;長江對岸是龜山,山頂上龜山電視塔高聳入云……

巍峨秀麗的黃鶴樓啊,真是人間仙境,你深深地吸引了我,使我流連忘返。

游記(散文)怎么寫?

到“形散而神不散”,明確并把握中心,用心去感受體會。散文中,“我”居重要地位,并非必須以第一人稱去描寫,而是要突出“自我”,張揚個性,表達出自己真實情感或者意見及主張。散文也是一種虛實結合,因實出虛的藝術,要以客觀外物鋪開心靈之路。總之,處處有情,有性靈之美。一)精于立意“凡文以意為主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要獲得它,必須依靠我們對生活的深入觀察、感受、理解。因此,散文立意只要從生活實際出 發,憑著鮮明的感受,鋒銳的觀察能力,同人民同時代共同跳動的脈博,深厚的感情,豐富 的想象,深沉的思索,就會感到我們生活中洋溢著的詩意。這詩意,就是使我們心靈受到觸 動的東西,使我們眼睛豁然開朗的東西,思想突然升華的東西,感情更為純潔的東西,它就 詩的靈感。我們要為自己的散文立意就要趕緊捕捉住它。因為這里面有心靈的顫動,思想的 閃光。劉白羽說:“哪怕是微弱的閃耀也比沒有閃耀要好,這才不是一般的照相,這才是文 學。”譬如,一個作家去看茶花,品種繁多,美不勝收的茶花引起了他的思索:“茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是勞動創造的。是誰白天黑夜、積年累月,拿自己的汗水澆著花,象 撫育自己兒女一樣撫育著花秧,終于培養出這樣絕色的好花?應該感謝那為我們美化生活的 人。”這就是思想的閃耀,作家十分寶貴它,就及時把這個意思記下來。后來,他聽一位花 匠介紹一種茶花說:“這叫童子面,花期遲,剛打開骨朵,開起來顏色深紅,倒是最好看的。” 并沒有引起思索,但他是記住這種茶花的名稱的。過了一會,恰巧一群小孩也來看茶花,這 事引起了作家的注意,他看見孩子們一個個仰著鮮紅的小臉,甜蜜蜜地笑著,唧唧喳喳叫個 不休,心靈猛然一顫,不禁脫口說出:“童子面茶花開了。”而花匠聽了這話省悟后說:“真 的呢,再沒有比這種童子面更好看的茶花了。”這話使得一個念頭突然跳出他的腦海,他說:“我得到一幅畫的構思。如果用最濃最艷的朱紅畫一大朵含露乍開的童子面茶花,豈不正可 以象征著祖國的面貌?”于是,作家就把看茶花引起的感受、思索寫成一篇文情并茂的散文 《茶花賦》。這個作家就楊朔。而讀者、評論者通過閱讀就可以悟出作家寫此文的立意:歌 頌如花的祖國,歌頌美化祖國的勞動人民。(二)善于構思構思是寫作者對生活素材進行去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的加工、提煉 的過程。寫作者要在構思中為散文的思想內容尋找盡量完美的藝術形式,使思想性與藝術性 達到和諧的統一。因此,構思要解決立意、選材、創造意境、確定體裁、基本手法、布局謀 篇等問題。這里著重講講確定體裁、尋找線索、創造意境三個問題。第一、確定體裁。散文的體裁靈活多樣。我們有了一個好的意思(思想),并且選取了 表現這一意思(思想)的材料,那么就要考慮:是寫成書信體,還是寫成日記體?是寫成隨 筆,還是寫成偶感?是寫成游記,還是寫成回憶錄?是寫成序或跋,還是寫成讀后感?確定 具體體裁的原則是內容決定形式,形式為內容服務。譬如到蘇州旅游之后,你感到要向父母 報告一下自己的游蹤和觀感,你就可以寫成書信;你在游玩中遇到一些使你感動的人或事, 你就可以寫隨筆、漫錄;你在游玩虎丘、獅子林、寒山寺、西園、留園等地之后,覺得寒山 寺的鐘特別吸引人,并引起你的遐思,你就可以寫成如《社稷壇抒情》那樣詩意濃郁的抒情 文;你如果是舊地重游,吃到蘇州某種土特產而憶起往事,則可以偏重于回憶,寫成《小米 的回憶》那樣的回憶式的散文……總之,要根據立意內容來確定表現形式--具體的體裁。一是感情線索。我們的感情在生活中發生變化,如由厭惡到喜愛,或從喜歡到厭惡,就 可以用這條感情的線索把一些似乎沒有關聯的材料聯結起來。如楊朔寫《荔枝蜜》就是利用 感情線索,才把兒時記憶、從化療養、荔枝樹林、蘇軾詩詞、喜嘗蜂蜜、參觀蜂場、贊揚蜜 蜂、農民勞動和夜晚夢蜂等事串連起來的。二是事物線索。如曹靖華在日常生活中感受到:今天仍然需要發揚延安時期“小米加步 槍”的艱苦奮斗精神,就搜羅記憶中有關小米的往事,用小米把發生在不同地點、不同時間、不同情況下的事件組合在一起。許多托物詠志的散文也是以物為線索的,如茅盾的《白楊禮贊》。三是人物線索。如寫某一個人物在不同時間、不同地點的活動,可以用這個人物作為線 索串連起來,也可以用另一個人物把不同時間、不同地點、不同人物、不同內容的事物串連 起來。這個人物還可以是寫作者本人——“我”。四是思緒線索。如面對某一事物、景物沉思遐想,“鶩趨八極,心游萬仞”,“觀古今于 須臾,撫四海于一瞬”,“籠天地于形內,挫萬物于筆端”。就能通過聯想與想象,把有關的 材料組織在一起,表達原定的主題思想。如秦牧的《土地》、楊朔的《海市》、賈平凹的《丑石》等。五是景物線索。“一切景語皆情語也”。通過景物描寫,在寫景中融進寫作者的思想感情。如《天山景物記》、《西湖即景》。六是行動線索。如游記以游程行蹤為線索。劉白羽寫《長江三日》就以游程為主線來寫, 當然,全文還有一條哲理性的思緒線索:“戰斗——航進——穿過黑夜走向黎明”。“文無定法”,散文的線索很多,以上六種線索是較為人們常用的。第三、創設意境。散文的意境是情和景的交融,是意和境的統一,是作者浸透了時代精 神的主觀感情、意志與自然環境和社會環境的統一。意是靈魂,境是血肉。意高則境深,意 低則境淺。散文的這種意境應是詩的意境,即所謂“詩情畫意”。它是可以捉摸的,可以感 受的,是物質的,形象的,但它又是動人心弦的,震顫魂魄的,是精神的,性靈的。如朱自 清寫《荷塘月色》,全篇著力于“淡淡的情趣’,順著沿路走來、佇立凝想的線索,通過描繪 使小路、荷塘、花姿、月色、樹影、霧氣、燈光……色彩斑爛,可見可感,而葉香、蛙鳴、 蟬聲,又可味可聞。更加上心情的抒寫,巧妙的譬喻,創造出一種淡雅、閑靜、情景交融的 意境。這種優美的意境,正是散文寫作者要努力追求、刻意創造的。構思方法可以向前人借鑒,更需自己創新。過去就有一個青年作者發明出一種“散文快 速構思法”,為《青春》、《采石》等刊物的編輯所重視。(三)巧于布局 。散文一般篇幅短小,布局有方便的地方,但要布局得好,卻因篇幅短小而有其難處。這 猶如一座大山上有小堆的亂石,常常無損大山的壯觀。但是一個小園中有一堆亂石,就很容 易破壞園林之美。因此,散文的布局--結構十分重要。參觀蘇州園林,從它精巧的建筑布 局上,我們可以得到啟示,可以借鑒它的園林建筑布局來考慮散文的布局。葉圣陶在《蘇州 園林》中寫道,蘇州園林建筑的設計者和匠師們“講究亭臺軒榭的布局,講究假山池沼的配 合,講究花草樹木的映襯,講究近景遠景的層次。總之,一切都要為構成完美的圖畫而存在, 決不容許有欠美傷美的敗筆。”作為散文的寫作來說,也要這樣講究材料的布局、配合、映襯、層次。蘇州園林不講究對稱,但散文布局有時則需講究對稱,或對比。葉圣陶又說:“蘇 州園林在每一個角度都注意圖畫美。”那么,散文的整體布局要講究藝術性,它的局部的布 局不是同樣要講究藝術性嗎? 至于布局的具體方法是很多的,前面講的線索問題也與布局有關。這里可以著重提一下 的是:不少散文的布局都要巧設文眼,開頭往往似談家常,結尾則加以深化,畫龍點睛, “卒章顯其志”,并且首尾呼應,通體一貫,有機結合。初學散文寫作,不妨學習這種布局 的方法。(四)明于斷續 。散文要“散”得起來,除了選材要有技巧之外,就是在敘寫上要注意斷續的技巧。明于 斷續,才能使散文的行文上揮灑自如。賈平凹說:“記住:越是你知道多的地方,越要不寫 或者寫得很少;空白,這正是你要寫的地方呢。”他認為,“講究了‘空白’處理,一是散文 可以散起來,斷續之,續斷之,文能‘飛起’,神妙便顯也。二是散文可以含蓄起來,古人 也講過:意在筆先,故得舉止閑暇,看似胡亂說,骨子里卻有分數。”我們要多閱讀古人優秀的散文作品,學習他人的斷續技巧,在寫作實踐中多次運用之后就必然 熟能生巧。……相信自己,祝你成功~~

高三畢業的散文 <描述高中三年的感受 面臨高中畢業的心情>

如夢的高中三年

三年就如一個冗長而又沉寂的夢,歲月把夢扳成兩半,一半色彩紛呈,一半黑白交錯。待到梔子花的淡淡清香洋溢滿園是,夢就這樣的醒了,醒得那樣的徹底,毫無半點睡意,而我們也就這樣畢業了…

我曾很天真地認為畢業遙遙無期,總是沒心沒肺地哼著:盼望著假期,盼望著明天,盼望著長大的童年。夢就在我的無知和不黯世事下悄然剝落。花開三春,草綠三載。我時常感嘆:明明昨天才剛升高中,今天卻畢業了。春花秋月如同滔滔春水涓涓,草草了解,就像是耄耋之年的老者,睜睜地望著歲月垂垂老去

臨近畢業時問過一位同學:畢業后我們何時才能再見面?一年?兩年?十年?還是永遠?那時我們都沉默,盡管心很遠,但世界卻很大,畢業后,相見無期。躺在床上,看校道投影到天花板的樹影婆娑,和思緒一起被拉得老長,看潮濕的廊道昏黃舊舊的廊燈,和心情一起,在每個凄離的夜里,搖搖欲墜。我就這樣靜靜地躺著,如同尸體般靜靜地躺著,黑夜與孤寂也不離不棄地守候在我床邊,一夜一夜地呻吟。

每天早早地起床、洗漱,然后行色匆匆地擠進校道涌動的人群中,開始一成不變的新一天。那千篇一律的生活節奏像是一把枷鎖牢牢地架著,束縛著。這樣的往返中,我忘了頭頂有一方深邃的天空,忘了身后的靈靈生動的景色,忘了身邊還有一群可愛的人兒。而這一切在高考完后就這樣竄到我那暗淡無光空洞的眼眸里,一直賴著,像盤踞古城的老樹根,再也不愿走開。

兄弟說高三的充實日子過得特別的快,就如手中緊握的沙子,稍縱即逝。宿舍熄燈時分我們一起瘋狂,一起放松,他們喜歡跟著我做一些高強度的運動,跟我做俯臥撐從一千數起,一千零一、一千零二…旁邊的就一腳伸過來:抬高屁股,重新來過,連做一千下,不許停。周星馳的故事情節被模仿得惟妙惟俏。完畢后,他們摸著日益隆起的肌肉,緊握雙拳在胸前交叉一放:看,肌肉。我豈甘示弱,照他們一擺,指著肋骨:看,排骨。他們又是一腳:去死。再后,我把滿頭的大汗蹭到他們身上,結果又是一頓“毒打”。

考完英語,我們五個上街,就這樣漫無目的的彳亍,彷徨地走遍大街小巷。此時我突然發現曾一度認為那么悠長的街道居然那么快走完。盡管兩旁的商品依舊琳瑯,人潮依然熙熙攘攘,但物是人非。走到街角我恍惚地回頭,心頭猛地一震,這本以為熟悉的街此刻變得如此陌生,陌生得讓人渾身索然。我們坐在金口福小店,上了滿滿一桌的菜,卻不約而同地一改一貫的作風,誰也不愿先動筷。我們都很清楚地知道,這或許是我們的散伙飯,是兄弟一起吃的最后一頓飯,但我們都不語,只是眼眶有點濕潤。走出小店時華燈已給整個城鎮披上一件華麗的夜裝,霓虹紛紛擾擾地閃爍,抬頭看不見久違的星辰,砸下來的卻是沉厚的落寞。

高考完那晚回到復習的教室,環視著周圍的布置,一遍一遍。看窗外被夜包圍的世界,風一直在吹,卻吹不去半點失措的驚惶。盡管用小刀切大西瓜的快感前所未有,盡管臉上顯露的是嬉笑的表情,卻難掩橫鎖眉頭的傷感。合影定格了我們的笑容,卻定格不了我們善變的心。合唱的歌聲短短續續地劃過,讓未曾平息過的心弦跳動得愈發劇烈。畢業聚會上我拼命地喝,喝得醺醺地醉,我拼命地唱,唱得聲音沙啞。我想就這樣一直地喝,喝得天昏地暗,喝得一醉方休,喝得讓痛楚與神經一同被麻醉。我想就這樣一直唱,唱盡憂傷,唱盡繁華,唱短所有痛苦的根源。和另外兩位同學拖著疲憊的軀體,和著幾分醉意,釀釀蹌蹌地來到西江邊。江風沒有方向絮絮地吹,濛濛地撲著泛著微紅的臉頰,吹著衣袂索索地翻動。不知何時眼眶又開始被冰涼的液體浸染隨著江濱公園的流光燈忽隱忽現。流星劃過了深藍,星辰選擇亙古沉默。我憑欄而倚,大理石的冰涼就這樣劃過全身。

晃眼間,天就這么地亮了。

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